中国制造和日韩技术，中国制造和日韩技术哪个好

大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于中国制造和日韩技术的问题，于是小编就整理了2个相关介绍中国制造和日韩技术的解答，让我们一起看看吧。

未来20年内韩国的科技水平能全面超越日本吗？为什么？

未来20年韩国科技水平能否超越日本，我认为可能性很小，科技研发需要大量人力物力的投入，不是一朝一夕可以实现的。韩国这些年之所以被人们误认为在科技研发方面领先，原因在于韩国拥有三星LG这样的技术型企业在国际市场承接许多技术订单。而相比较日本，似乎在国际市场默默无闻。

其实，日本在上世纪90年代就把技术重点放在了高科技产品上了，韩国高科技企业之所以发展如此迅速，归根结底，还是它们当中雇佣了许多日本工程师，这些工程师对韩国高科技快速发展起到了关键作用，比如三星就是受益最大的企业之一。

不但如此，日本还在为韩国制造厂商提供相应的技术，虽然韩国在减少对日本技术的依赖，但是短时间内想摆脱日本技术进口是做不到的，况且，即使韩国有意愿自己加大这方面的研发投入，也不是一朝一夕就可以实现的，它需要一个漫长的过程。

最后一点就是，日本在技术领域，尤其在基础科学等其它领域要比韩国具有先天优势，韩国想用20年左右追上，甚至超过日本显然并不现实，所以，韩国科技研发任重而道远，需要漫长的一个过程，而不是简短的20年。

全面超越日本，不是有可能，是绝对的肯定会超越日本的，一，几十年来韩日的差距越来越小这是事实。二，韩国人更加渴望成功和努力。三，超越日本是全体韩国国民的目标之一。

韩国的核心芯片技术，软件技术，稀土工艺技术就是白板，根本就无法处理。被日本一掐断，就瘫痪了，不堪一击。这二十年间无法抗衡日本。泡菜国的泡菜原料百分之八十是从中国山东进口的，辣子面是从中国新疆进口的。

因为现在韩国其实是全面落后于日本的，所以你说超越的可能性，那我们只能从韩国这个国家的潜力入手了。

一个国家应该具备怎样的潜力才能超越日本这样的世界一流国家呢？

笔者认为最起码要具备以下几个条件；

一、国土面积要大，人口要多。

这是硬标准，人是第一生产力，没有充足的人口资源，也就不具备超越的可能性；而国土面积也意味着这个国家到底可以装的下多少产业。

二、市场规模要大。

这里指的是本国市场，影响本国市场的因素除了人口规模外，还有财富水平，也就是中产阶级的规模。同时和地理为以及交通也很有关系。

三、国际影响力要高。

国际影响力也可以指这个国家参与制定国际规则的能力，比方说，某一贸易条约的初始制定国获得的利益肯定比后面加入的要多。

四、国际同盟。

感觉我国影视作品中的特效镜头总是差强人意为什么？

我认为这是一个综合原因，原因有几方面：

1.在技术水平上，还有差距，国内的特效团队可能擅长一部分，但最顶级的特效依然没有这个能力做出来。但是我们的进步也很快的。

2.特效很花钱的，既然顶级特效国内做不出，那用国外不就好啦，其实不然，国外特效公司可不便宜。国内电影公司一方面可能整体投入资金不足，二是因为对特效部分投资不足，钱花到哪了？请明星啊，小鲜肉啊。对了，尴尬的演技也会让你有特效不好的感觉，会充斥着违和感。

3.取决于拍摄者的决心，人定胜天，是单纯的为了圈钱，还是为了真正优秀的作品。

说白了是钱没到位，不一定是国内的技术不过关，甚至国内团队还物美价廉，想想《哪吒》的特效，当初片方为了省钱就是请国内团队做的，特效呈现效果不仅非常棒，而且中国风十足，当然导演饺子在采访中也透露出遗憾，之前还有很多设想的特效镜头，但因为钱不够，就放弃了。所以有的抨击国内影视剧五毛特效的真的说的也有道理，就是钱花少了。

中国作为人才人力资源大国，真的很难说哪个领域没有中国人参与的，哪个行业没有佼佼者是中国人的，包括特效制作这方面，像Base FX，这家号称拥有中国最大电影特效团队的公司，曾凭借HBO的《太平洋战争》、《海滨帝国》和Starz电视的《黑帆》三度获得艾美奖。在《星球大战：原力觉醒》中，这家公司有150名特效艺术家参加了400多个镜头的特效制作工作。

而且这些年有很多在好莱坞特效团队工作的中国人也好多回归国内团队创业。所以国内在特效这方面的专业力量也是在不断积累的。所以说，虽然国内特效水平可能赶不上欧美顶尖水平，但上流水平也是目前已经能够做到的。

那为什么技术有了，有些特效镜头还是很五毛呢。而且有些五毛特效的影视作品，说起来投资也是很大的，这又回到一个老生常谈的问题了，就是影视投入的分配问题。中国影视作品有个非常重要的特征，就是注重明星，所以之前才会有那么多天价片酬的曝光。虽然限薪令下，这部分支出缩减了不少，但是比之亚洲某些国家，影视投入大半花在制作费用上，在演员身上的花费很少，还是差很多的。

这样的差距自然使得五毛特效盛行。

除了钱的问题，还有一个问题就是片方的态度，可能之前国内观众对特效的要求也不是太高，很多时候片方也觉得给个过得去的画面就可以了。

当然现在有这么多的人提出对国内影视剧特效的不满，也可以说明这样的路已经行不通了。毕竟在众多欧美影视剧高级特效的熏陶下，国人的审美也是越来越高的。

虽然说到现在为止，可能在未来好多年，还是会有这样糊弄的片方在，但木头相信这条路只会越走越窄。

其实国内现在的特效水平不能说得是很差，但也并没有追赶上美国那样的特效领域龙头大哥。中国的电影特效镜头还是有待进步的，看看湖南台的那些玄幻剧，虽然说国内也在努力地做特效了，但却没有心思将精力花在特效的制作上。当然近年的《流浪地球》，《大圣归来》等影片让我们观众了解了，中国的特效水平并不差。

其中最重要的原因就是制作周期不长，不重视后期制作，急躁，重视造势。

1.国内的影视制作周期不足以及特效资金不够。现在是小鲜肉当道，随随便便一个小鲜肉的出场费就赶上美国一部特效片费用的三分之一，请问还有什么资源投资到视觉享受上。小鲜肉顾名思义，他是新鲜的是旭升的太阳，一旦什么新恋情爆发或者随着时间的推移，又会有一些新人替位抢占市场。所以大多数小鲜肉接拍的电影或者电视剧都是一些“快餐”，为了挽留自己的市场而推出的消耗品。周期和资金绝对是国内影视特效的硬伤之一，像《阿凡达》，《复仇者联盟》，《环太平洋》这些，一部顶级的特效巨作制作周期往往会花上大量的时间和精力。

2.国内整个电影产业链对后期特效方面的不重视，因为特效这种东西无法像导演，演员巨星有直接的号召力，都需要口碑的传播才能逐见成效。这就是投资方，为什么愿意花大量的资金花在，大牌明星和大牌导演上。而且花大量的时间在后期制作方面和编剧方面的话，他们的收入就会很低，既然不可以做到靠高质量赚钱的特效作品，达到开张吃三年的目的，那就只能以量取胜。那我们都知道好的特效是需要慢慢打磨的，长期以来恶性循环，谁还愿意下这种功夫来打磨特效？

3.目前中国的特效公司三分之二的利润来自好莱坞特效工作室的外包订单。就我们所知道的国际特效大片，由中国特效师制作的就有很多，比如《权利的游戏》、《速度与激情》系列、《2012》、《环太平洋》，事实上，很多国际大牌特效制作公司在国内的分公司雇佣的全是一帮中国特效小伙，当然了还有中国特效姑娘，他们也随着公司的业务大量参与到国际大片的特效制作，做出来的效果同样达到了国际水准。中国的特效工作室的水平上限远高于中国电影的特效水平，换句话说，好莱坞特效工作室的上限是10块钱，中国特效工作室的上限是5块钱，而中国电影对特效的投入平均为5毛钱，顶天了能达到1块钱，说的再清楚一点，中国特效公司的水平远高于中国电影的特效表达水平。

总而言之，中国的特效之路还很长，但是我们有实力也有潜力，但是若果影视圈还是“小鲜肉”~“圈钱”~“下一个巨星或者大导演”~“继续圈钱”这种模式的话，那就很难打造属于中国的特效了。

这是一个长期困扰国内影视行业从业者和广大中国观众的问题！为什么中国经济、科技水平如此之高，却做不出像样的影视特效呢？大概可以从以下四点中得到答案。

从影视制作业和幕后团队层面来说，中国有享誉世界的成家班和洪家班，有世界第一武指袁和平袁八爷！美国有工业光魔，新西兰有维塔！环顾世界影坛，除了普通类型片，但凡涉及大量高难度特效和武打动作设计的经典大片，都离不开这些幕后团队的身影！包括开启中国科幻电影元年的《流浪地球》，就有维塔工作室的贡献在内！而被影迷奉为圭臬的《骇客帝国》则出自袁八爷之手！

造成这样一种局面的原因，自然是东西方文化的差异所致。作为东方历史最悠久、文化影响力最深远的古老国度，中国的武术和武侠文化深刻的影响着世界。而武侠文化对中国人的影响尤为根深蒂固。

中国电影的发端，最早就是起源于戏曲电影和武侠电影。早期的武侠电影演员根本没有武术基础，动作指导都是舞蹈演员，所以就没有高难度动作，也就更没有武术替身，更像是武侠嬉闹剧。

而戏曲行业中的武生从小开始练娃娃功，全是硬桥硬马，动作潇洒漂亮更具观赏性，也更贴近武术，便逐渐产生了“武行”这个中国电影工业化中最早的行当，是迄今为止中国唯一领先于世界的电影工业化行当，也是唯一拿得出手可以进行输出的电影工业化“技术”！

到此，以上就是小编对于中国制造和日韩技术的问题就介绍到这了，希望介绍关于中国制造和日韩技术的2点解答对大家有用。