秘鲁金银制造技术(古代美洲的金矿加工)

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文|九屿

编辑|九屿

15和16世纪的欧洲观察家，对美洲本土金匠的审美敏感性和技术精湛印象深刻。通过根据现代科学和技术知识检查早期西班牙文的描述，可以构建出一幅令人惊讶的关于土著黄金技术的详细图景。

美洲的黄金于1492年首次引起欧洲人的注意，那一年，哥伦布的船队探索了古巴和伊斯帕尼奥拉岛的海岸，他的水手们用威尼斯玻璃珠、西班牙服装、黄铜鹰铃甚至破碎的陶器碎片换取黄金原住民的饰品。

西印度群岛的贵金属并不特别丰富，但到1530年，从墨西哥到秘鲁的新大陆所有主要黄金产区都在西班牙人手中；大部分金首饰当场熔化，但有几件作为古董或样品被送回家。

欧洲最典型的反应是对从美洲新殖民地流入西班牙的黄金数量之多感到震惊，但那些眼光更敏锐的鉴赏家则更加震惊，对这些作品的艺术品质感到惊讶。

艺术家阿尔布雷希特·丢勒本人是金匠的儿子，他在1520年检查了阿兹特克皇帝蒙特祖玛在布鲁塞尔宫廷中展示的部分宝藏，并在他的笔记本上写道：

我看到这样的东西是从新黄金之地带给国王的；完全是金色的太阳，宽一英寻；同样是一个完全是银色的月亮，同样大；同样来自他们的武器、武器和导弹的各种各样的好奇心。

这些东西都非常珍贵，价值100000荷兰盾。但在我的一生中，我从未见过像这些东西那样令我心满意足的事情。因为我看到了惊人的物体，我惊叹于这些遥远国度上人们的精巧巧思。

在来到新世界的众多冒险家、学者、牧师和官员中，有一些人具有金属加工的实践经验。

吉罗拉莫·本佐尼的《新世界历史》于1565年问世，他是一位米兰银匠和珠宝商，而历史学家贡萨洛·费尔南德斯·德·奥维耶多于1514年至1532年期间担任国王在铁拉菲尔梅（旧西班牙主要地区）冶炼业务的主管。

甚至沃尔特·罗利爵士在寻找传说中的“马诺阿黄金城”但未获成功时，也收集了关于圭亚那金合金的熔炼和铸造。

通过将这些早期目击者的描述与博物馆标本的现代实验室分析相结合，有可能建立一个相当详细的土著黄金技术图景，就像它在欧洲接触的时刻。

16世纪关于印度金属匠工作的最好记述之一来自GarcilasodelaVega，他的父亲是西班牙人，母亲是印加人。

在描述采用欧洲技术之前在安第斯山脉熔化和锤击的过程时，他评论道：他们从不用铁或任何其他金属制作砧座，他们使用介于绿色和黄色之间的坚硬石头作为砧座。

他们将它们相互刨平，并高度重视它们，因为它们非常稀有。他们无法制造带木柄的锤子。他们使用铜和黄铜混合在一起的工具，形状像带有圆角的骰子。

有些大到手可以抓得住繁重的工作；其他的是中等大小的，其他的是小的，还有一些是细长的用于锤击凹形。他们手里拿着这些锤子，像敲鹅卵石一样用它们敲击。

他们没有锉刀或雕刻工具，也没有波纹管的建立。根据工作的大小，他们通过吹掉半分升或更短的铜管来建立他们。这些管道的一端被堵住，但有一个小孔，空气经过压缩后以更大的力排出。

根据熔炉的不同，可能需要同时使用八个、十个或十二个；他们围着炉火走来走去，也没有钳子从火中取出金属。

金属和合金

印度珠宝商加工金、银、铜和这些金属的各种合金，对美国金饰的首次分析记录是在西班牙对哥伦布从伊斯帕尼奥拉岛带回的标本进行的。

在这些地区，银并非像铜那样有意添加，而是作为黄金中的天然杂质存在。再往南，在厄瓜多尔、秘鲁和玻利维亚，白银的产量总是超过黄金的产量，通常使用故意添加银的合金，而这些合金通常只含有一小部分黄金。

钣金

由于冲积金通常以斑点或小金块的形式存在，因此制造任何大型板材的第一步都是按照Garcilaso的描述中描述的过程准备铸造金属锭，所得金属通过交替锤击和退火加工成0.2毫米厚的薄片，完美均匀这与今天的机器制造产品相比非常好。

退火是该过程的重要组成部分，纯金柔软且相对容易敲打，但在反复锤击下合金会加工硬化。金属变得有弹性，难以加工，最后变脆。为了恢复延展性，必须对金属进行退火，重新放入炉中并加热至赤热，之后可以进一步加工。

为了出于装饰目的，同时也是为了增加由薄板制成的大型物体的强度，金属匠从后面压出凸纹设计，物体搁在一些易变形材料的床上。

在南美洲的部分地区，大规模生产技术被用来制作相同物体的匹配组，方法是将薄片敲打在木头、石头或金属制成的图案上，或者将其压入空心的凹版式矩阵中。

碗、杯都是“养”出来的；从底部开始，在水平桩或一系列铁砧上不断翻转，敲击一个扁平的圆盘，这样金属就同时变薄并被迫向上和向外。

铸件

简单的形状，如斧头和凿子，通常是在由石头或赤陶制成的开放式单件模具中铸造的，但对于更复杂的形状，则必须使用两个或更多部分的复杂模具。

考古学上尚未发现此类完整装置，但完成的物品有时会以凸起的铸缝形式揭示其制造技术，其中少量废金属进入模具各部分之间的接缝处，并且不完全磨光了。尽管从不常见，但智利、阿根廷、秘鲁和哥伦比亚记录了使用多个模具的情况。

然后将核心雕刻成要用金属复制的物体的形状，并在阳光下晒干两天。需要这种长时间的干燥以驱除所有水分并最大程度地减少铸造过程中爆炸的风险。

然后，金匠取了熔化的蜂蜡，将其与少许柯巴树脂（一种硬化剂）混合，过滤并提纯，然后将其擀成薄片。对于大型复杂铸件，排气孔在外壳的不同点处刺穿，使气体逸出并防止在金属中形成气穴或气泡，从而损坏产品。

模具现在可以加热了，以便熔化蜡并在型芯和外壳之间留出空间。当模具仍然很热（以确保金属在流到铸件的所有部分之前不会凝固）时，将熔化的金倒入以代替熔化的蜡。

冷却后，必须打破外壳才能取出成品。即使是最精致的蜡模型，失蜡技术也能提供精确的复制品，而且由于必须打破外壳才能取出内容物，因此每件物品都是原创作品。

有一个流传已久的传说，文艺复兴时期最伟大的金匠之一本韦努托·切利尼浪费了几个月令人沮丧的时间，试图在他的工作室中复制该工艺，但没有成功。

这些双金属物体中有一些幸存下来。秘鲁的那些通常是通过将金银元素焊接在一起制成的，但在墨西哥也采用了“铸造”技术。LópezdeGómara的“HernandoCortes的征服史”指出，这两种金属不是焊接而是铸造，“在铸造中粘在一起”。

该技术涉及多次铸造，并且基于两种金属或合金的熔点之间的差异。首先铸造物体的金色部分，因为这种金属具有更高的熔点，然后工匠在其上建造了银色部分的蜡制复制品。

然后将整个准备工作包裹在新鲜的粘土中。与普通失蜡铸造一样，蜡被熔化，然后倒入熔化的银来代替它。

第二次铸造的温度低于第一次，因此金保持固态，而液态银则流过它。在界面处，发生了一些合金化并建立了牢固的连接。

制粒

厄瓜多尔和哥伦比亚使用的方法似乎是旧世界古代文明使用的方法，不到五十年前在欧洲被重新发现。将氢氧化铜或醋酸铜等铜化合物与胶水混合，用于将细小的金球粘合到位。

当如此组装的物体在木炭Eire的还原气氛中加热时，胶水被烧掉，形成金和铜的天然钎焊合金，从而在接触点形成金属结合。

镀金

简单的形状，例如鼻环，有时会覆盖金箔，但更常见的是采用某种耗尽镀金，通过去除表面的贱金属在tumbaga装饰品上产生纯金饰面。与涉及添加新鲜材料的电镀相比，在耗尽镀金中，所有金都是合金的原始成分。

对于含金量低的三元合金，首选表面分离技术。这种金药的使用，它看起来像黄色的Barth与盐混合，他可能指的是一种天然存在的腐蚀性矿物——可能是水合硫酸铁的一种。

麻省理工学院的教授，在实验室中复制了秘鲁珠宝商在其富银合金上制作表面金层的方法。该物体首先涂有明矾、食盐和硝酸钾或其他腐蚀性矿物的糊状物。

加热后，将这种糊状物洗掉，并用热的浓盐溶液去除留在表面的薄薄的黑色水垢。作为最后一步，表面的金颗粒通过适度加热加固，然后用石头或一根手杖打磨；通过仅用糊状物覆盖表面的一部分，美国金匠能够制作出对比色的设计。

尽管可供研究的考古标本数量巨大，哥伦比亚波哥大的黄金博物馆收藏了大约28,000件，但仍有待发现和调查生产这些物品的作坊地点。

参观过它们的西班牙人对它们进行了笼统的描述，并且有许多关于科学考古学时代之前的发现的诱人报告。

一些最完整的信息，来自厄瓜多尔北部沿海的埃斯梅拉达斯地区；通过淘洗拉托利塔的沙子和砾石，寻宝者找到了数千件从被毁考古遗址冲刷下来的小物件。

该材料包括熔化的金块、锤打箔包以及由重熔废金属制成的合金块。一个这样的块仍然有一块熔化不完美的铜包裹在黄金中；几个标本显示出清晰的木纹印记，这表明金属的小碎片在吹管的帮助下熔化在木炭板上刮出的空洞中。

铂金技术的这些早熟发展提醒人们，珠宝是一种依赖人类技能而非机械的工艺；也许最适合美国匿名印第安金匠的墓志铭，来自历史学家和印度群岛委员会成员彼得烈士。

和丢勒一样，烈士在布鲁塞尔看到了蒙特祖玛的宝藏，随后在给教皇利奥十世的报告中写道：

可以肯定的是，如果人类的智慧和发明在此类艺术中值得荣誉或赞扬，那么这些似乎是最值得钦佩的。我对黄金和宝石并不感到惊奇，但看到工艺优于原材料，我感到非常惊讶。

因为我曾用惊奇的眼睛看到过上千种我无法写出的形式和相似之处。而且，根据我的判断，我从未见过任何事物的美丽可以如此吸引男人的目光。

参考文献：

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