陶瓷制造技术的外传，陶瓷制造技术的外传与发展

大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于陶瓷制造技术的外传的问题，于是小编就整理了3个相关介绍陶瓷制造技术的外传的解答，让我们一起看看吧。

价值一亿五千万的珐琅彩瓷碗的背后有怎样的故事和意义？

一对珐琅彩碗要卖一亿多，其实也是炒作成分居多，对于我们普通收藏者是不屑一顾的，尤其是我，心态平衡，收藏只为喜欢，一件藏品，先看它的艺术性高不高？有没有欣赏价值，至于新老真假，反正我又不卖，所以可以略过不计，人生健康快乐就好。

你好，拍卖成交价格超过亿元的拍品可谓天价藏品，标题里提到的碗虽然没有说明是哪一件，但我印象里最符合标题的应该是2006年香港佳士得秋季艺术品拍卖会上，张宗宪御制瓷器珍藏专场里的那件【清乾隆御制珐琅彩杏林春燕图碗】，当时的成交价是151320000港币。与标题提问一样，央视科教频道百科探秘栏目曾在2007年播出一期《揭开天价古瓷背后的秘密》的节目，当时邀请的揭秘专家正好是我的两位好友，可以参考一下。珐琅彩绘采用的画珐的制作技法起源于15世纪中叶欧洲比利时、法国、荷兰三国交界的佛朗德斯地区。15世纪末，法国中西部的里摩居，以其制作内填珐琅工艺为基础，发展成画珐琅的重镇，初期制作以宗教为主题的器物，后来逐渐制做成装饰性的工艺品。随着东西贸易交往的频繁，尤其自清康熙二十三年（1684年）清廷平定台湾以后，禁海开放，西洋制品开始涌入，西洋珐琅便由广州等港口传入中国，并就地设厂研制，称之为洋瓷，宫中则称其为广珐琅。当时，广州的产品多保留着西方文化的韵味，由于烧造技术不高，釉料呈色不稳定。康熙五十八年（1719年），聘请法兰西画珐琅艺人陈忠信来京，在内廷珐琅处指导烧造画珐琅器。其式样、图案主要是中国风格，少有西方画珐琅的特点。瓷胎画珐琅是清代皇室自用瓷器中最具特色，釉上彩瓷中最为精美的彩瓷器。从康熙的色浓庄重至雍正的清淡素雅，到乾隆时的精密繁复的雍荣华贵，使珐琅，这一洋味十足的彩料在瓷器上得到淋漓尽致的发挥。集中西风韵于一身，画尽了皇家身份的高贵与荣华。乾隆珐琅彩瓷是清代康，雍，乾三代珐琅彩瓷中最为精美的巅峰之作。珐琅彩瓷器都是皇家专用的，绝不外传。珐琅彩最特殊的地方就是它的烧制地方不一样，一般的陶瓷都是在当时的景德镇烧制的，而珐琅彩的烧制却需要先把景德镇烧制好的优质作品挑选出来后，加上珐琅油画技术在宫中二次烧制，烧制的过程皇帝几乎全程参与监视，宫中成立三个烧制的地方，分别是紫禁城，颐和园和怡亲王府。珐琅瓷如此珍贵，首先一直都是皇家专用，从未流入民间，导致数量极少，在图案上极少有重复的，二就是皇帝亲自参与制作，监视，然后就是一种文化艺术。如果我的回答对你有所帮助，请采纳，谢谢。最后把一亿五千万的这只碗的图片发到下边，请查看。

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珐琅彩始创于清代康熙晚期，是引进国外珐琅材料创制而成的，并一举成为极名贵的宫廷御用瓷器。珐琅彩瓷的正式名称应为“瓷胎画珐琅”，后人称“古月轩”，国外称“蔷薇彩”。是将画珐琅技法移植到瓷胎上的一种釉上彩瓷。珐琅彩瓷的装饰工艺，即珐琅彩。珐琅彩瓷器的前身就是景泰蓝，也就是所谓的“画珐琅”。由于其烧造数量少而且当时仅供皇帝秘玩，故显得异常珍贵，又被称为官窑中的“官窑”。

珐琅彩瓷所需白瓷胎由景德镇御窑厂特制，解运至京后，在清宫造办处彩绘、彩烧。所需图式由造办处如意馆拟稿，经皇帝钦定，由宫廷画家依样画到瓷器上，受皇室亲自监控及严谨审查，可见其珍贵。

珐琅彩瓷是专为清代宫廷御用而特制的一种精细彩绘瓷器，它瓷质细润，彩料凝重，色泽鲜艳，血统高贵，细如毫芒，是历代最收藏家最为青睐的瓷器之一，与宋汝瓷、元青花并驾齐驱，被称为“世界上最奢侈的艺术品”。

珐琅彩瓷起始于康熙末年，全盛于雍、乾两朝，乾隆中期以后逐渐销声匿迹。17世纪初，当法国传教士第一次将画珐琅器贡奉给康熙皇帝时，康熙皇帝被它优美的造型、绚丽的色彩深深吸引，即刻决定把珐琅这种新型装饰效果，移植到他最爱的瓷器上。此后，珐琅彩瓷风靡康、雍、乾三朝，成为清代皇室自用瓷器中最具特色、釉上彩瓷中最为精美的彩瓷器。

珐琅彩瓷器既有西方文艺复兴之势，又具中华传统文化之形，堪称中西合璧之典范、近代艺术之瑰宝。

珐琅彩瓷的特点是细腻光润，华贵凝重，色泽鲜妍，画工精致。当时宫中珐琅器物上的绘画工作多由画院人士兼任，以国画格调工笔绘制，纹饰有人物、花鸟、风景、建筑等，因此珐琅彩的风格兼具西洋与传统于一体。

虽没有青花瓷的淡雅飘逸，但却独有一份华美厚重，从康熙时的色浓庄重至雍正时的清淡素雅，再到乾隆时的精密繁复，珐琅这一洋味十足的彩料在瓷器上得到淋漓尽致的发挥。珐琅彩，那一抹盛世的光辉，集中西风韵于一身，画尽了皇家身份的高贵与荣华。

都说清宫珐琅彩从不外传，为什么民间还有，拍卖会常见呢？

据清宫档案记载，在光绪十五年，清宫藏珐琅彩48O件左右。在国宝南迁后全部启运台北故宫，在大陆留下的都是残器，(详见《台北故宫》釉彩千年部分)。现在故宫博物院的珐琅彩大都来自民间，(包括私人捐赠)，是由当时设立的文物收购部门回收而来，基本上几十元钱，是当粉彩看待捡的大漏。民间珐琅彩大多来自清东陵乾隆和慈禧墓的盗墓，孙殿英四处运作送珠宝并没有被责罚，最后不了了之。1860年和1900年八国联军和英法联军入侵北京和园明园也是造成了大量珍贵文物的流失，但现行的《文物法》设立于解放后，无法追究民国时的各种违法问题。还有一种可能就是北京琉璃厂古玩店的幕后老板一部分是清朝的遗老遗少做后台，或是清宫的太监暗地送货，这就使

珐琅彩采用的是进口材料，近代已经断档或失传。在清代，珐琅彩瓷的制作需经过皇帝对式样和数量的钦定，由内务府管辖的窑厂在北京把景德镇特制并呈送的白胎进行绘画和烧制，数量很少，都入内务府活计档。因此，真正的珐琅彩的数量是很少的，但在宫中基本保存完好。随着清朝的灭亡，珐琅彩瓷有流向民间的情况，但数量就会更少。因此对于在市面上出现的珐琅彩瓷应加以仔细甄别，没有清宫档案记录甚至不合制式的就必须探究、确定其出处，否则存弊的风险很大。

南宋官窑烧瓷的历史是怎样的？

靖康之变后，高宗赵构奔命南下，建炎四年金兵北还，才从海上进幸越州，次年改元绍兴。以后几年在临安、平江、建康三地徘徊。到了绍兴八年才正式定都临安。因南渡时所带礼器，在亡命过程中散失殆尽，故于绍兴元年和绍兴四年(见有记载的)二次命越州烧造明堂祭器。

考古发掘表明:古余姚银淀湖窑区低岭头类型(包括低岭头、开刀山、寺龙口等窑口)直接叠压在比宋晚期地层之上的第六期地层为南宋早期地层，有三类青瓷产品:①延续北宋晚期的传统越窑产品;②青瓷薄釉仿定釉刻花类型;③天青色乳浊釉(器型多为仿古礼器，为北宋汝窑风格，也与之后的修内司官窑器物十分相似)。

从产品情况看:余姚官窑应为州府管理下的地方官窑。

南宋朝廷在绍兴十四年成立了礼器局，至绍兴十六年修内司烧造的祭器得到了高宗的首肯，这标志着修内司官窑己经正式为皇家提供祭祀礼器。同时，余姚官窑也完成了它的使命。文献记载与修内司官窑同被称为"南官"的郊坛下官窑晚于修内司建窑制瓷。

五大名窑中的哥窑，目前对窑址和烧造时间存在不同意见。比较集中的有:馆藏传世哥窑;修内司元明地层哥瓷;龙泉黑胎哥瓷以及此后历代仿哥瓷。这些有待于更多的文献和考古资料来考证。

文献中谈到的"平江官窑"目前还无考古支持。

其他一些窑口，如建窑、龙泉窑、景德镇窑、吉州窑等属供官、供御，暂不作官窑论。

郊坛官窑应是三十年代日本时期破坏过。老虎洞窑是在九十年代发掘进行考古的。老虎洞窑在考古发掘，出向有南宋至元代时期产品，据史记载有哥哥洞窑，说明了元代哥窑一问题？得到印证史记。

一组图，宋官窑石榴瓶兽面环，釉质疑厚肥润，与南宋官窑考古出土品，对照印证收藏品？胎质，紫色胎，氧化层带褐紫色。修胎规整，

二组图，四方凹棱尊或叫盆？厚釉融润，有垂积釉处，凝脂肥亮。与馆藏品官窑有类同造形。二组图三，对比？粉青色釉，胎质，紫色胎，胎面有一层褐色，氧化层，高温烧出来的，

三组图，三足双层镂空雕刻花纹饰尊，尊贵，与南宋官窑址出土残器，三组三图。相同造形雕刻，印证，对照？釉色粉青色，釉质凝厚融润，胎质紫色胎。

要了解南宋官窑发展的历史，首先要了解“官窑”。广义上官窑和民窑是区分开来的，官窑就是由朝廷进行生产，供宫廷使用。相反的，民窑就是由民间生产瓷器，产品也销往民间。但在宋朝，官窑是个特指，是专门在汴京和开封由宫廷设窑烧制瓷器的地方。在其他朝代，朝廷会在全国许多地方都设立官窑，并不仅仅在都城。而且南宋的官窑是由皇家直接派人进行监督生产，其他朝代的官窑则是由官府派人去进行生产。

南宋建都临安后，按北宋开封旧制重建官窑。南宋朝廷先是在凤凰山麓万松岭附近修内司设“内窑”，后来又在乌龟山麓郊坛又立了一个新窑。在凤凰山的被称为修内司官窑，在乌龟山的被称为郊坛下官窑。之所以会出现两个官窑，其实并不是怕产量不够，而是两个官窑出现的有先后顺序。修内司官窑只烧到了绍兴八年，就转移到了郊坛下官窑。为什么会出现官窑的变迁？主要还是和两个官窑的地理位置有关。乌龟山是凤凰山南部向东南延伸的一座小山，面向钱塘江北岸的狭长平原，距离钱塘江很近，对于材料的搬运，瓷器的烧制，都更为有利。

官窑生产的瓷器主要为宫廷日用品，有碗盆碟杯壶等饮食器皿和罐，钵，坛等盛储器，还有少量的仿青铜礼器和礼仪用的炉，瓶，壶，盆等艺术用器和祭祀用器。早期以一次施秞为主要特征。是指在成型的陶瓷坯体表面施以釉浆，工艺比较简单。晚期则形式多样，不仅有施秞，还有素烧，秞层丰厚若堆脂，从中可以看出，制作工艺的进步，制作的瓷器更加富丽多姿。而且后面的工艺越来越好，制作的瓷器胎壁越来越薄，最薄的在一毫米以下，从日常用品逐渐变成工艺品。而且对颜色的要求也越来越高，胎色有浅灰色，灰色和紫色多种，外面加上一层粉青，青灰或米黄色薄釉，以粉色为主，色泽晶莹澄澈如玉。釉面普遍开裂，裂纹疏密不一，称“纹片”或“开片”。所用的瓷土坯略带赤色，由于烧制时器口向上，烧到1200摄氏度的时候，釉质下流，上口釉质极薄，胎处赤色隐隐透出，色泽如铁。后期的胎系和釉色与前期基本相同，但是品种增加，瓷器的形状也有所改良。尤其是碗，杯，盘等，如莲花杯，八角杯等。

到此，以上就是小编对于陶瓷制造技术的外传的问题就介绍到这了，希望介绍关于陶瓷制造技术的外传的3点解答对大家有用。