日本制造模仿技术的电影(《深海》用七年踩过的坑，别人不用再踩｜主创谈)

田晓鹏执导《西游记之大圣归来》（2015年）之后，想做一个反英雄的故事，做一个更平民化，更接近生活的角色。于是创作了动画电影《深海》，一位现代少女（参宿）误入梦幻的深海世界，却因此邂逅了一段独特的生命旅程。

这一次，田晓鹏的野心更大，他想将中国传统水墨和三维相结合，创造出属于中国审美风格的作品。当然，技术上的难度也是几何级增长，仅仅是前期测试，让一张概念图动起来就花了两年时间，更具挑战的是全片都要一以贯之保持这种审美风格。这种美学呈现方式，就决定了创作过程一定会慢。

《深海》海报。

《深海》有上千个极致唯美的特效镜头，占全片近70%。其中有个“劈海”镜头，单镜头粒子特效达一百余层，粒子数量高达几十亿，负责该镜头的特效师硬生生熬了15个月。为了还原海獭角色的表演，团队员工常常亲自上阵“卖艺”录制表演参考。负责研究女主角表演的动画师钻研设计了7年，更是每天嚼3桶冰只为提神。在创新的极致追求背后，《深海》团队面临着因为无从参考只能“一次又一次推翻重来”的苦熬，其间更是遭遇“多次搬家被暴雨淹没主机”的天灾。即便如此艰难，这些年《深海》团队的军心一直很稳固，离职率很低，核心成员基本都在。

在总制片人易巧看来，《深海》制作了7年，这一点都不合理，“人生能有几个7年”。但他觉得这是有意义的，《深海》提前踩过的坑、技术标准都是试验过的，之后同行再去做一些创新，就能大大缩短时间。如果之后再做一个《深海》这种难度级别的动画，可能只要4年时间就可以了。新京报专访《深海》总制片人易巧、动画指导陈征、视效指导吴智敏，请他们讲述《深海》历经7年创作的幕后故事。

【故事】

《深海》不是物理世界的海，是心海

2015年，易巧在看过《西游记之大圣归来》之后，有些不解——为什么把孙悟空写成一个中年人，而把唐僧塑造成一个小孩江流儿。在电影首映礼上，易巧看到了导演田晓鹏10岁的儿子，他突然想明白了：电影中的孙悟空和江流儿，其实就是田晓鹏和他的儿子。

片中，江流儿非常崇拜孙悟空，觉得大圣有能力，是大闹过天宫的人，但大圣说，自己不是那样的，他只想回花果山过平凡日子。这与生活中田晓鹏父子很像，儿子觉得爸爸是做动画的，是导演，很厉害。但田晓鹏心里很苦，人生到了40岁阶段，之前也没有什么作品，并不是儿子认为的那样。所以，他非常想证明自己，就有了《西游记之大圣归来》中这段人物关系。

在易巧看来，导演田晓鹏的创作方式基本上就是以他个人的感受为原点，先打动自己，再去发散创作。做完《西游记之大圣归来》之后，田晓鹏想做一个反英雄的故事，区别于以往传统英雄形象，呈现一个更平民化，更接近生活的角色。于是，就有了《深海》。

田晓鹏导演是一位天文爱好者，平时没有什么社交，喜欢看星星，他手机里装满了各种随时可以探测星星的