机械制造车间工作凳(一组古典家具凳类设计轴测图)

四开光坐墩

杌凳，杌凳是不带靠背的坐具。是专指没有靠背的一类，以别于有靠背的“椅”。

文昌院中两个凳类产品因艺术差异性较大，格外引人注目：一是坦荡的“楠木嵌青花螭龙纹瓷面圆凳”(图1)，一是局促的“紫檀透雕花卉纹绣墩”(图2)。

图1楠木嵌青花螭龙纹瓷面圆凳

按说这两件家具并不是文昌院中最引人注目的，只因一个是上乘之作，另一个却是“不求有功，但求无过”的普通之作。如果未一起摆放，或许还看不出个中端倪，可巧这两件家具紧挨着，才形成了鲜明的对比。

两件家具颜色较深，远看都像是紫檀的。当初王世襄先生看过“楠木嵌青花螭龙纹瓷面圆凳”后认为其“非楠、非樟、非榉”，尚不能确定。而此圆凳共八件，故宫、颐和园各半，其中颐和园的这四只被染成了黑色。

历史的变动总有一定原因。或许黑色更适合颐和园整体家具的格调，或许当年慈禧重修颐和园时因紫檀器物少，故从故宫调过来后染黑仿紫檀家具用。近年来，经多位资深木器专家鉴定论证，瓷面圆凳为楠木的可能性最大，也更符合宫廷家具用料史实规律。

其实，此“楠木嵌青花螭龙纹瓷面圆凳”准确的说应该叫“圆花台”或“矮香几”，是过去宫廷室内用来摆放盆景、香薰的个头较矮的花几，今人习惯性地称其为圆凳。王世襄先生把这个圆凳的年代定为“康熙”时期，而现在有学者则根据其造型风格认为是“雍正”时期。

图1-1青花螭龙纹瓷面

圆凳制作于清代，但风格却是明式的。从整体造型来看，圆凳气势坦荡，圆润婉转。坐面瓷片(图1-1)构图摒弃满花，把瓷的蓝色集中在中心，中间是宽大的白边，与边框形成“青白黑”三个圆形层次的对比。三个圆之间距离基本相等，一环套着一环，流畅自如。大面积的留白和中心的青花，突出了坐面“圆”的主题。外撇的四足与牙板弧线一脉相承，连龟足都以严谨“承圆”的姿态外翻。坐面、牙板、托泥三处圆形上下一气呵成，遥相呼应。圆凳无论向外张还是向内收都无处不在地展现明式家具整体意韵惯通的优良品性。

一般来讲，圆型家具腿越少越难做。因为腿少，连接腿之间的牙板和凳面材料尺寸就大，弧度也大，取材难度就大;反过来，腿越多，则取材越容易。圆凳充分体现了设计的高级、制作的奢侈与气势的坦荡。

图2紫檀透雕花卉纹绣墩

而“紫檀透雕花卉纹绣墩”(图2)与之相比则逊色很多。其腿部上下堆砌了繁密省工的转珠纹。腿足之间，吊牌式的花芯装饰貌似高贵华丽，造型却程式化，少激情。虽然雕花呈现欧洲巴洛克式样，但其形状却偏于瘦高，少磅礴之气，反而泄了整件器物的“气”。促狭的坐面(图2-1)更加放大了它盲目收紧的局促感，降低了坐者的舒适度。材料采用了名贵的紫檀，可艺术价值和富贵程度都不高——“坦荡不足，局促有余”，算不得上乘之作。

图2-1绣墩坐面

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